你有没有想过你周围墙上的砖, 你家的墙壁, 你的教室或办公室? 这所大学的校友可能知道 “圣母院砖”背后的故事这使得校园里一些最古老的建筑呈现出独特的浅黄色. 但除了少数几个具体的历史实例, 我们中有多少人曾经想过我们墙上的砖是从哪里来的, 他们生土的来源, 铸模的过程或烧制的窑炉?
对意大利中部翁布里亚地区传统制砖工艺的研究 电竞赌博平台建筑学院 students, 23岁的杰克·哈林顿和24岁的内森·沃尔兹, 引发了我们对建筑环境的质疑, 我们从过去继承下来的结构, 自己创建的, 我们将在未来建造这些.
由美国国家科学基金会的一项夏季研究资助 纳诺维奇欧洲研究所，单位内 基奥全球事务学院, 哈林顿和沃尔兹来到卡斯泰尔·维斯卡多村, 在奥维多市附近, 在六月记录了Fornace Bernasconi的传统制砖过程, 一座历史悠久的窑炉，现在已进入第二代生产. 由砖匠大师路易吉·贝纳斯科尼领导, 该设施以其砖而闻名, 瓦片和其他陶土元素帮助修复和保存了一些意大利最珍贵的建筑，包括罗马斗兽场和帕拉廷的帝国建筑.
贝纳斯科尼砖石是用几代砖匠传承了几个世纪的古老知识制作而成的，备受追捧. 近几十年来, 建筑保护主义者已经意识到现代材料, 比如水泥, 树脂和钢材, 对历史建筑和古迹的修复是无效的，而且往往适得其反. 庞贝的角斗士学校, for example, 在用作钢筋的混凝土的重压下倒塌. 历史技术与材料, 比如贝纳斯科尼的砖块, 吸收压力, 呼吸和收缩的方式与几个世纪以来的砖石建筑相同, 甚至几千年, 对古建筑的可持续修复至关重要.
哈林顿和华尔兹都对传统工艺和物质文化感兴趣，并对可持续发展充满热情, 建筑和砖石的保存和更新. 可持续设计是21世纪建筑领域面临的一个关键挑战，它在很大程度上取决于建筑施工中使用的材料. 对于这两位实习建筑工人来说，研究历史建筑是一个机会之窗. “虽然许多专家都在展望新的创新材料,” Walz says, “很少有人回头看那些经受住时间考验的历史建筑.”
在福纳斯·贝纳斯科尼, 哈林顿和华尔兹承担了捕捉历史建筑材料生产背后的知识的任务, 知识是有形的, 以物理设备的形式, 和无形, 没有记载的知识代代相传. 学生们在卡斯泰尔·维斯卡多和沃尔什家族会堂的工作反映了一种混合技能的方法, 精确和勤奋与沉浸, 在场和共情. 在这个过程中, 哈林顿和华尔兹已经意识到语境的重要性, 本地知识, 资源与遗产. 但他们也确定了围绕可持续性的原则, 节约和创新可以更普遍地应用, 包括在南本德, Indiana.
贝纳斯科尼制砖:传统与创新
福纳斯·贝纳斯科尼是卡斯泰尔·维斯卡多小镇周围十几座历史悠久的砖炉之一. 早在罗马时代, 该地区生产的砖受到追捧，因为在帕格里亚河和台伯河交汇处倾倒的沉积物中产生的粘土纯度很高. 沿台伯河相对容易的运输路线和邻近该地区强大的木材工业也支持了制砖工业的增长, 长期以来，它一直为翁布里亚的砖匠提供廉价的原材料, 充足的栗木废料供应给他们的窑炉提供燃料.
路易吉·贝纳斯科尼十几岁时就开始了他一生的制砖实践，当时他和父亲一起工作, Marcello, 谁在20世纪70年代建立了这个机构. 路易吉在20世纪90年代继承了家族企业, 他将自己的两大激情——创新解决方案和历史修复——注入到这一新的责任中, 这是该公司的标语, “传统与创新.“贝纳斯科尼对设施进行了改造，既提高了生产率，又忠于罗马时代的技术:材料的选择, 手工成型工艺, 以及对迭代的尊重, 传统制砖的适应性. 他创造了室内空间, for example, 用于烘干预烧砖, 允许在黑暗中生产的连续性, 恶劣的冬季.
贝纳斯科尼的第二个爱好是修复和保护历史建筑，这促成了他与保罗·维蒂的相遇, 他是建筑学院和纳诺维奇研究所的副教授，同时也是迈克尔·克里斯托弗·杜达保护中心的成员, 可持续性, 和弹性. Vitti, 建筑史和文化遗产修复方面的专家, 当这位砖匠大师参与图拉真市场的修复工作时，他认识了贝纳斯科尼, 罗马帝国广场大道上的罗马废墟建筑群. Since then, 他们在其他几个项目中相遇，Vitti很快就开始钦佩贝纳斯科尼对可持续性和修复的好奇心和创新承诺.
In 2021, Vitti带了一小群三年级的建筑系学生，其中包括Harrington，来到Fornace Bernasconi，并确定了迫切需要捕捉这种古老的制砖过程. 传统的砖很坚固, 经久耐用，稀有, 哈林顿解释说, 因为“他们的制造工艺经过几代人的直觉和实践经验的完善.“将创造力置于可复制性之上”的流程的缺点是，它在很大程度上没有被记录下来. 考虑到21世纪社会和环境的变化使得新一代很难追求和保持传统工艺，这一点尤其成问题. 正如Vitti解释的那样, “当我们需要恢复丢失的知识时，文档是至关重要的.”
哈林顿渴望接受这个挑战, 随着项目的发展，维蒂意识到调查的复杂性, 他邀请沃尔兹加入这个团队. 这对夫妇成为了第一批在弗纳斯·贝纳斯科尼进行研究的学生，也是电竞赌博平台建筑学院第一批独立进行传统工艺和行业文献研究的学生.
获取物质和非物质遗产
在他们到达维斯卡多城堡之前, 哈林顿和沃尔兹期望捕捉制作传统砖块的过程, 从生粘土到最后的烧制, 会涉及到比测量熔炉的尺寸或一次能烧多少块砖更多的东西吗. 他们意识到，这需要的不仅仅是绘制从该设施到山坡和贝纳斯科尼获取粘土和燃料的木材场的距离. 为了获取技能, 继承和发展的方法和价值观, 哈林顿和沃尔兹意识到，他们的研究必须真正具有沉浸感. 采用这种方法, 学生们体验了这座“熔炉之城”的日常生活,作为贝纳斯科尼团队的一员，陪伴路易吉度过每天的挑战，并取得工作上的成就.
哈林顿和华尔兹在他们的速写本中度过了他们研究的第一阶段, 和分开:几乎是在他们到达维斯卡多城堡之后, 沃尔兹的COVID-19检测呈阳性，不得不在他们的公寓里隔离了几天. 这对夫妇通过分工来适应这种挫折. 现场福纳斯·贝纳斯科尼, 哈林顿使用了测量员的手工天平工具, 用卷尺和绳子测量制砖工具, 站点和设备. 孤立的华尔兹将这些信息转化为更精确的手绘. 这一阶段的调查让这对夫妇开始了解设施布局背后的逻辑, 到矿山和伐木场的距离, 以及大约一个月的制作过程的各个阶段:几个男人如何手工制作30个左右的模具,000 bricks, 把它们放在外面晾干几天, 要把12英尺高的砖堆成合适的形状，直到窑的边缘，需要一整天的时间, 然后花几个小时给炉子加料，炉子的温度稳定在1摄氏度,1000摄氏度的高温持续了好几天.
为了准确地测量他们项目的主要焦点——贝纳斯科尼的熔炉本身——哈林顿和沃尔兹用数字方法增强了他们的手工数据收集. 大约是一辆城市公交车的大小, 这个熔炉延伸到两层楼，包括一个燃料进气口系统, 通风井和地板, 其复杂性不能被人眼或从单一的有利位置完全或准确地捕捉到. 这一阶段的数据收集需要一台FARO Focus激光扫描仪和两名熟练使用该扫描仪的技术人员的加强, 卢卡·康特拉法托和阿莱西奥·卡拉佩洛蒂. 在四个小时的过程中, 该小组以8分钟为单位扫描该设施，以生成激光雷达点云数据集, 红外线从炉子和设备周围的表面反射回来的速率所产生的测量值. 这些数字数据收集为哈林顿和沃尔兹提供了信息，使他们能够在沃尔什家庭大厅的工作站开发炉子的物理和数字动画模型.
为了捕捉历史制砖的无形知识, 哈林顿和华尔兹沉浸在福纳斯·贝纳斯科尼的生活和工作中. 在更正式的意义上, 他们与维蒂教授合作，记录了对贝纳斯科尼和他的一些团队成员的采访，并投入了许多gb的时间来记录这些材料的镜头, tools, 制作这种独特砖石的过程和人员. 然后，他们真的做了工作.
“我们抓住了每一个机会,哈林顿解释道, “内森和我将协助清理设施, 把砖晾干, 装载车, 做砖或运行炉子. Luigi似乎非常关心我们参与这个过程，并且能够理解手工制作砖块的细微差别.“通过这种方式，学生们体验到了运营这个设施的全部消耗. 他们观看了一位熟练的工匠, 短短15秒, 用手压砖, 把多余的东西滑掉，在地板上排成一条线. And, 他们看到了这个独特行业的脆弱性, 当贝纳斯科尼焦急地接收到甲烷的消息时, 用来烧制弗纳斯·贝纳斯科尼的琉璃瓦, 由于通货膨胀和俄罗斯在乌克兰的战争，现在价格会翻倍吗. 这些时刻教会了哈林顿和华尔兹，只有通过这样做，一个人才能完全理解这个综合体的快乐和压力, 迭代和老行业.
经验教训
回到南本德, 哈林顿和沃尔兹继续致力于抓捕弗纳斯·贝纳斯科尼的计划. 他们对熔炉的点云测量已经被转换成动画的3D数字模型, 他们将继续使用3d打印硅胶模具在石膏上建造一个缩小尺寸的复制品.
虽然学生们已经能够按照计划在沃尔什家庭大厅进行这些重建工作, 他们在翁布里亚的经历给他们上了重要的一课:传统工艺本质上是当地的，不能在其他地方复制. 哈林顿和沃尔兹意识到贝纳斯科尼砖是当地材料的产物, 社会经济背景, 传承甚至个性.
And yet, 重视和保护乡土的原则, 当地的建筑传统更普遍适用. 它对于更新和维持建筑环境也至关重要. 与传统的砖石结构不同，美国.S. 长期以来，制砖一直优先考虑可复制性和大规模生产，而不是创造性和耐用性. 我们墙上的大多数砖——国王砖——只是设计用来装饰混凝土和其他材料，这些材料实际起着支撑建筑的作用. 情况并非总是如此. 维蒂解释说，南本德有一个活跃的制砖传统，但在20世纪20年代失去了，因为铁路促进了廉价大规模生产的砖石的运输，导致当地的砖工业崩溃. He says, “在建筑学院, 尤其是在杜达中心, 我们试图恢复当地建筑材料生产的传统，以应对当前的气候危机. 在当地生产的材料不仅减少了生产和分销链的碳足迹, 但也创造了更有特色的建筑，因为它们是用当地的材料和颜色建造的.“在电竞赌博平台, 这种颜色是浅黄色的, “圣母院砖”的阴影是用取自圣母院的泥土制成的. 玛丽湖和在圣十字兄弟从1843年开始建造的窑里烧制. 这些砖块被用来建造校园里一些最古老的建筑, 包括主楼和大教堂, 以及现在已经被拆除的建筑，比如科比和布朗森大厅的砖石 被打捞起来并小心地储存起来 未来的修复工程.
这是对当地的承诺, 耐用和可持续的建筑是哈林顿和沃尔兹计划在他们在电竞赌博平台的剩余时间和他们的专业实践中尊重的东西. 沃尔兹解释说，当代对可持续发展的定义侧重于最大限度地减少对环境的破坏. Instead, 他想用经过时间考验的方法进行创造性创新, “建造耐用的结构，可以代代相传.”
在他们的现场研究过程中, 哈林顿和沃尔兹创作了许多手绘图，旨在捕捉弗纳斯·贝纳斯科尼的工作. 在测量的旁边, 窑的精确图表, 工具设备, 最美丽的作品是维斯卡多城堡街道的水彩小插图, 山下的火炉和它在翁布里亚山上的背景. 学生们意识到，城镇和周围环境对于理解历史制砖和其更可测量的元素是不可或缺的. 这些也是贝纳斯科尼最珍视的画作, 他感激地从他的两个新朋友那里收到了这些画作为礼物，并作为他们理解他独特手艺的证据.
